Inmemorial

Inmemorial recorre el hábitat rural del sur de Chile mediante tres registros. El primero se inscribe en la fotografía histórica: caminos, vidas campesinas, leña, bueyes y faenas agrícolas. El segundo remite a imaginarios que recubren el hábitat rural; este trabajo se ubica en oposición a la postal agreste del campo sureño. El tercero, la reelaboración del fotógrafo sobre el entorno que retrata. Quisiera profundizar en esta distinción. Hay un registro histórico que representa cuerpos y parajes que se han moldeado mutuamente. Ocultos, desconocidos. Luego, la obra se sitúa en los márgenes de la imagen hermosista del campo chileno. Y, finalmente, la ficción compositiva: el manto lúgubre de la niebla, los cuerpos cortados, la exaltación de la ruina. Este último configura la amalgama de esta obra. Cuando digo ficción, me refiero a un género particular: el mítico. La historia oficial del sur de Chile se recubre de un mito de origen. Gesta histórica del colono -texto consagrado- se construyó el paisaje a partir de nada. Evocación de una imagen primordial; pediría al lector que se detenga en la imagen de los dos ciervos albinos, viriles, que dominan su espacio. Esta leyenda, devenida en ideología, susurra que en sus márgenes ocurrió otro poblamiento y otras formas de vida. Texto subordinado, impreciso. Crecimos escuchando esas historias sin saber muy bien dónde reconocerlas. Los mitos mueren y están los que nunca se escribieron. Sus fragmentos deambulan como espectros.

Javier Alvarez Vandeputte
Sociólogo